路虎美妞 发表于 2015-10-6 14:53:21

就要当个触角最多的音乐人-【奇哥搏感情Vol.4 陈建骐】

来源: kkbox作者: kkbox http://i.kfs.io/article5/global/24,708,2v2/fit/760x507.jpg
幼稚园开始学钢琴,会计系毕业,2000 年后接触流行音乐编曲及演奏,2008年制作第一张流行音乐唱片,自称很「 菜」的陈建骐,早在大学时代就是半个职业音乐人。这次,自我定位为商业音乐人的建骐老师和站在非主流尖端的奇哥,会对谈出什么火花呢?
最爱小剧场
奇: 你是从大学开始就接触所谓职业这件事情了?
骐: 因为我高中跟大学都是话剧社,有认识剧场界的人,一开始是魏瑛娟找我去做小剧场的音乐,后来也接到她老公陈宏一的广告配乐工作。那时候的费用对一个大学生来说好多噢,做个30秒就可以cover 一个月以上的薪水。然后大概大四大五吧, 开始去pub当乐手, 「犁字辈」( 犁园、犁舍) 我都去过了,张惠妹也是「犁字辈」唱出来的。但我觉得那只是赚钱、很尽责的上班、每天弹差不多的歌。直到我退伍后再去「蓝色精灵」代班,四年过去,歌本竟然还是一样的! 我就觉得不能再这样了。
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奇: 那你那时候比较想做什么? 剧场跟广告配乐吗?
骐: 我最喜欢做的是小剧场的音乐,但那个可遇不可求,又要花很长的时间,真的要很有热情。
奇: 所以是只要有喜欢的剧本都ok,不问价钱?
骐: 我接小剧场都没在问可以拿多少钱的。小剧场不像流行音乐有一些限制,大家现在熟悉我的都是钢琴跟弦乐, 但我其实很喜欢电子的东西,那些都是在剧场弄出来的。只要能说出一个主张,在剧场里都有成立的空间。
奇: 没有limit 就对了! 难怪你会比较喜欢!
拿到补助应该怎么用
奇:以你是SONY音乐总监的角度来看流行音乐产业, 像现在补助很多啊,你也常常在当评审,觉得有帮助吗?
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骐: 其实就是事在人为。政府有这样的办法是善意的,那使用的人是否使用得当? 比如说魏如萱的上一张专辑如果没有拿到补助,我不觉得我有资金去下那么大的广告预算,还去找义大利的乐团。我不觉得我敢去做更多的事情。
奇: 重点其实是使用者的心态。
骐: 对, 你是把补助当做这笔钱我要赚、还是把它用在专辑上面? 我觉得这是唯一的差别。今天文化部的补助很多都是参考各国的补助案,我觉得加拿大有一点很有趣,他是看你的销量数字、经营成绩,这一定都会有反对的声音,就是说我本来就没钱才会经营惨淡,你还用这个来衡量给我的补助?! 可是今天即使资源有限、但创意无穷的话,不一定会经营不好。
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奇: 像加拿大是靠数字会说话,我觉得臺湾也有类似的,比如说三百万以上的大补助,为什么还是给本来就很有资源的唱片公司? 为什么不补助那些真的没有资源但是很有心、东西真的不错的?
骐: 其实从去年开始,有一些规则改了,一个是国际公司不能申请,比如说SONY;第二个是年营收超过一亿台币也不行,所以相信音乐、华研这些也都不行补助了,因此我们可以申请到的机会已经变大。其实我觉得这个补助名义上或许可以改为「投资」,因为它是需要商业化、希望可以赚钱的,可能像文创一样,它就是投资,就是商品,就是要尽量的商业化。
伸展触角 定位自己
奇: 你建议刚出社会、想从事音乐产业的年轻人可以怎么做?
骐: 现在因为发片少了,流行音乐的路好像变窄了,可是其他路开啦,因为网路的游戏多了、微电影多了,如果你只是想做音乐, 路还是很多,看你怎么进入。我自己以前大学时,帮传播科系的毕制作配乐,免钱!现在想想很像一种投资,因为十年后他们可能会变广告或电影导演。像魏瑛娟刚回台湾做剧场时,我只是个大学生,两三千块一齣戏这样做,一直做下去, 当魏瑛娟变大时,我也会跟着变大。这个圈子很小,只要有作品,就会被听到。
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奇:没错! 任何东西只要有作品,即便只是一点点的发行,就会有涟漪的现象。比如说你听到了, 请他来表演,搞不好我是一个广告导演,我听到了,就想找他来。
骐: 我现在会在网路上找乐手,比如说Fingerstyle的陈彦宏,就是我在网路上看到的,觉得好厉害噢,就留言给他, 请他编了徐佳莹的一首歌。
奇: 现在我们讲唱片这两个字,已经不是那么绝对性了,应该是讲音乐。唱片工业只是一个过程,应该要触角更广、宽度更广。
骐: 对,要把自己打更开一点,什么都是息息相关,电影、广告、电玩,都需要歌曲跟配乐。最重要是,不要侷限自己是某一种音乐人。
整理|洪玮伶
摄影|Cheng Chen
场地提供|好多咖啡(106 台北市大安区永康街41 巷12 号 02 3393 8659)
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