就要当个触角最多的音乐人-【奇哥搏感情Vol.4 陈建骐】
来源: kkbox作者: kkbox http://i.kfs.io/article5/global/24,708,2v2/fit/760x507.jpg幼稚园开始学钢琴，会计系毕业，2000 年后接触流行音乐编曲及演奏，2008年制作第一张流行音乐唱片，自称很「 菜」的陈建骐，早在大学时代就是半个职业音乐人。这次，自我定位为商业音乐人的建骐老师和站在非主流尖端的奇哥，会对谈出什么火花呢？
最爱小剧场
奇: 你是从大学开始就接触所谓职业这件事情了？
骐: 因为我高中跟大学都是话剧社，有认识剧场界的人，一开始是魏瑛娟找我去做小剧场的音乐，后来也接到她老公陈宏一的广告配乐工作。那时候的费用对一个大学生来说好多噢，做个30秒就可以cover 一个月以上的薪水。然后大概大四大五吧， 开始去pub当乐手， 「犁字辈」( 犁园、犁舍) 我都去过了，张惠妹也是「犁字辈」唱出来的。但我觉得那只是赚钱、很尽责的上班、每天弹差不多的歌。直到我退伍后再去「蓝色精灵」代班，四年过去，歌本竟然还是一样的！ 我就觉得不能再这样了。
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奇: 那你那时候比较想做什么？ 剧场跟广告配乐吗？
骐: 我最喜欢做的是小剧场的音乐，但那个可遇不可求，又要花很长的时间，真的要很有热情。
奇: 所以是只要有喜欢的剧本都ok，不问价钱？
骐: 我接小剧场都没在问可以拿多少钱的。小剧场不像流行音乐有一些限制，大家现在熟悉我的都是钢琴跟弦乐， 但我其实很喜欢电子的东西，那些都是在剧场弄出来的。只要能说出一个主张，在剧场里都有成立的空间。
奇: 没有limit 就对了！ 难怪你会比较喜欢！
拿到补助应该怎么用
奇:以你是SONY音乐总监的角度来看流行音乐产业， 像现在补助很多啊，你也常常在当评审，觉得有帮助吗？
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骐: 其实就是事在人为。政府有这样的办法是善意的，那使用的人是否使用得当？ 比如说魏如萱的上一张专辑如果没有拿到补助，我不觉得我有资金去下那么大的广告预算，还去找义大利的乐团。我不觉得我敢去做更多的事情。
奇: 重点其实是使用者的心态。
骐: 对， 你是把补助当做这笔钱我要赚、还是把它用在专辑上面？ 我觉得这是唯一的差别。今天文化部的补助很多都是参考各国的补助案，我觉得加拿大有一点很有趣，他是看你的销量数字、经营成绩，这一定都会有反对的声音，就是说我本来就没钱才会经营惨淡，你还用这个来衡量给我的补助？！ 可是今天即使资源有限、但创意无穷的话，不一定会经营不好。
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奇: 像加拿大是靠数字会说话，我觉得臺湾也有类似的，比如说三百万以上的大补助，为什么还是给本来就很有资源的唱片公司？ 为什么不补助那些真的没有资源但是很有心、东西真的不错的？
骐: 其实从去年开始，有一些规则改了，一个是国际公司不能申请，比如说SONY；第二个是年营收超过一亿台币也不行，所以相信音乐、华研这些也都不行补助了，因此我们可以申请到的机会已经变大。其实我觉得这个补助名义上或许可以改为「投资」，因为它是需要商业化、希望可以赚钱的，可能像文创一样，它就是投资，就是商品，就是要尽量的商业化。
伸展触角 定位自己
奇: 你建议刚出社会、想从事音乐产业的年轻人可以怎么做？
骐: 现在因为发片少了，流行音乐的路好像变窄了，可是其他路开啦，因为网路的游戏多了、微电影多了，如果你只是想做音乐， 路还是很多，看你怎么进入。我自己以前大学时，帮传播科系的毕制作配乐，免钱！现在想想很像一种投资，因为十年后他们可能会变广告或电影导演。像魏瑛娟刚回台湾做剧场时，我只是个大学生，两三千块一齣戏这样做，一直做下去， 当魏瑛娟变大时，我也会跟着变大。这个圈子很小，只要有作品，就会被听到。
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奇:没错！ 任何东西只要有作品，即便只是一点点的发行，就会有涟漪的现象。比如说你听到了， 请他来表演，搞不好我是一个广告导演，我听到了，就想找他来。
骐: 我现在会在网路上找乐手，比如说Fingerstyle的陈彦宏，就是我在网路上看到的，觉得好厉害噢，就留言给他， 请他编了徐佳莹的一首歌。
奇: 现在我们讲唱片这两个字，已经不是那么绝对性了，应该是讲音乐。唱片工业只是一个过程，应该要触角更广、宽度更广。
骐: 对，要把自己打更开一点，什么都是息息相关，电影、广告、电玩，都需要歌曲跟配乐。最重要是，不要侷限自己是某一种音乐人。
整理｜洪玮伶
摄影｜Cheng Chen
场地提供｜好多咖啡（106 台北市大安区永康街41 巷12 号 02 3393 8659）
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