黄雅莉《年轮》：用唱作画出新“年轮”

音乐狂人

  来源: 金鹰  作者: 金鹰

---

黄雅莉《年轮》封面。
　　（文/爱地人） 该从什么切入点，来评价黄雅莉的新专辑《年轮》？可以肯定的是，那些大主流的曲风分配、造型定位等等工业化标准，显然已经不适用于这张专辑。作为一张唱作歌手的创作型专辑，不谈创作只谈风月，又怎么可以？！
　　在此次的新专辑中，黄雅莉担纲了五首作品的作曲。很明显，她的创作属于熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟的类型。没有科班的专业素养，以及系统的作曲理论知识，一切都是在演唱实践中，自学成材摸索出了创作的诀窍。
　　但也正是这种自学成材的野路上，造就了黄雅莉创作上的独具一格。这不是那种音乐理论革命上的超越和独创性，而是相比于主流制作环境下更为轻盈、随兴的自然。无论是主打曲《年轮》，还是与曹方填词的《换个地方住》。黄雅莉的旋律，除了编曲上所营造的古典般的浪漫情愫之外。在回味之下，你有没有想过，这么由絮语般的吟唱所组成来的旋律，是不是就像是一个人独处时不经意哼唱出的旋律；那些你在最美的梦里在脑海里浮现出来的如配乐般的音符；以及一个人独舞时自我创造的伴奏？！它们听起来不是有板有眼，或者主副歌界线分明，但却轻舞跃动、飘逸生动，比起当代早已经被标签化的文艺，有着更文艺更本质的生命力。
　　当然，《年轮》同样不是一张突发奇想后突然诞生的唱片，作为加盟“福茂唱片”后的第三张个人专辑，即使在《年轮》里开始向唱作人转型。但《年轮》和此前的《雅莉不怕》及《前任女友》，同样有着一种延续性。陈小霞的《再见面的时候》、王雅君的《缺》，都是此前合作的继续。从中甚至还可以感受到两首作品，在作曲方面对于黄雅莉的理论支持。在许多同期出道的歌手，尚在等待团队为他们出谋划策，在等待天上掉下一首神曲的时候，如今看来，黄雅莉却是通过前两张专辑的实践，既像是磨练又像是偷师般，通过唱歌丰富自己的音乐人生，并通过专辑这个载体成熟并成长。这算是广积粮、缓称王吗？！
　　而通过这张专辑，尤其是和曹方合作的《换个地方住》，又可以从两者默契的词曲粘合，感受到她们的相通之处。原本，一个属于独立文艺圈，一个属于选秀歌手群的两者，可一直是人们印象中径渭分明、河水不犯井水的陌路人。这一方面对人进行表面的标签化分类，是有多不靠谱，另一方面也说明黄雅莉骨子里的小文青情怀。不是不报、时候未到，而一旦在“福茂唱片”给予她宽松的平台上，让她可以如鱼得水、伸展自如，也就自然而然地表现出来。福兮，福茂所依。
　　该从什么切入点，来评价黄雅莉的新专辑《年轮》？可以肯定的是，那些大主流的曲风分配、造型定位等等工业化标准，显然已经不适用于这张专辑。作为一张唱作歌手的创作型专辑，不谈创作只谈风月，又怎么可以？！
　　在此次的新专辑中，黄雅莉担纲了五首作品的作曲。很明显，她的创作属于熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟的类型。没有科班的专业素养，以及系统的作曲理论知识，一切都是在演唱实践中，自学成材摸索出了创作的诀窍。
　　但也正是这种自学成材的野路上，造就了黄雅莉创作上的独具一格。这不是那种音乐理论革命上的超越和独创性，而是相比于主流制作环境下更为轻盈、随兴的自然。无论是主打曲《年轮》，还是与曹方填词的《换个地方住》。黄雅莉的旋律，除了编曲上所营造的古典般的浪漫情愫之外。在回味之下，你有没有想过，这么由絮语般的吟唱所组成来的旋律，是不是就像是一个人独处时不经意哼唱出的旋律；那些你在最美的梦里在脑海里浮现出来的如配乐般的音符；以及一个人独舞时自我创造的伴奏？！它们听起来不是有板有眼，或者主副歌界线分明，但却轻舞跃动、飘逸生动，比起当代早已经被标签化的文艺，有着更文艺更本质的生命力。
　　当然，《年轮》同样不是一张突发奇想后突然诞生的唱片，作为加盟“福茂唱片”后的第三张个人专辑，即使在《年轮》里开始向唱作人转型。但《年轮》和此前的《雅莉不怕》及《前任女友》，同样有着一种延续性。陈小霞的《再见面的时候》、王雅君的《缺》，都是此前合作的继续。从中甚至还可以感受到两首作品，在作曲方面对于黄雅莉的理论支持。在许多同期出道的歌手，尚在等待团队为他们出谋划策，在等待天上掉下一首神曲的时候，如今看来，黄雅莉却是通过前两张专辑的实践，既像是磨练又像是偷师般，通过唱歌丰富自己的音乐人生，并通过专辑这个载体成熟并成长。这算是广积粮、缓称王吗？！
　　而通过这张专辑，尤其是和曹方合作的《换个地方住》，又可以从两者默契的词曲粘合，感受到她们的相通之处。原本，一个属于独立文艺圈，一个属于选秀歌手群的两者，可一直是人们印象中径渭分明、河水不犯井水的陌路人。这一方面对人进行表面的标签化分类，是有多不靠谱，另一方面也说明黄雅莉骨子里的小文青情怀。不是不报、时候未到，而一旦在“福茂唱片”给予她宽松的平台上，让她可以如鱼得水、伸展自如，也就自然而然地表现出来。福兮，福茂所依。