“后周董时代”四小天王集体发力

音乐狂人

  来源: 金鹰  作者: 金鹰

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周杰伦
　　信息时报1月8日报道 前两年还有《爱情买卖》和《忐忑》等神曲的大行其道，但2011年的华语乐坛还有神曲吗？刘子千的《念你》并没有在大陆地区继续发酵，一众名为《伤不起》、《Hold不住》之类的媚俗歌曲也未能如愿真正流行，就算是能够烂大街的新歌，2011年也还要费尽思量都未必能想起来几首。主流唱片业的萧条没落，已经连神曲都绝迹了。就算走红的歌曲，也跟音乐无关，诸如杨幂（微博）的《爱情供养》由影视剧和粉丝催生；流行的旋律不是新歌而是脑中记忆，新旧交替和凤凰涅槃说了这么多年，也并未见到真正的涅槃。但对流行音乐依旧抱有希望的乐迷们，还是宁愿相信平淡只是表面现象，当下正值歌手和创作人的转型，流行音乐存在方式的蜕变，唱片和数位产业的升级，似乎预示轮回之后终究会有全新的绚烂。
　　“四小天王”集体发力
　　尽管将方大同、林宥嘉、萧敬腾、卢广仲封为“新四小天王”可能是一厢情愿，但的确是“后周董时代”的最好标杆，也是当下主流乐坛为数不多的新生力量。更关键的是，这个“新四小天王”的头衔不是唱片公司有意为之的包装，而是网友和媒体的力量，尤其在新媒体时代，四位小生的“闷骚”、“省话”、迷幻”、“鬼才”、“暗黑”、“冷”、“腐”、“囧”等，也都最贴近当下年轻人的网络生活。
　　当然，更重要的是，这四个人也算是身手不凡，方大同的骚灵唱腔蓝调音乐史无前例，创作能力出众的他人缘颇佳，为人低调又冷笑话频出；卢广仲是“小独立小清新”旋风下生产出的“原生态怪胎”，宅男形象更是深得90后欢心；林宥嘉和萧敬腾二位，可能创作性上稍逊但是天生好嗓子，林宥嘉的迷幻气质让人耳目一新，萧敬腾的暗黑形象也很符合当下年轻人口味。
　　巧的是，四人在2011年不约而同先后推出新专辑。林宥嘉的《美妙生活》依旧质素不低，在幕后团队如王治平、陈小霞等资深操盘手护航下高歌猛进；方大同这张效法或曰向John Mayer等人致敬的《15》，吹毛求疵的说来还是有其参差之处，但他的灵魂乐已经是华语地区无人能及的一大特色了；萧敬腾的《狂想曲》比前两张更摇滚了一点，更接近他本性了一点；卢广仲的《慢灵魂》就从《七天》的民谣控走了出来，恢复或是重新添加了最早听到他时的蓝调、爵士甚至还有一点轻摇滚糅杂着的质感。在当下的乐坛环境中早已经没有了厮杀和对打的意味，但网友们乐意把他们以及各自的新唱片算在一起，意淫出的合力足够让陈奕迅惊出一连串大大的问号，让周董的惊叹号显得苍白无力。
　　“成人音乐”自有风光
　　同样属于“星光帮”的杨宗纬虽然在“新四小天王”里没有了位置，但他自己很笃定自己做的就是“成人音乐”。在接受信息时报记者采访时，杨宗纬很宏观地说，现在已经没有什么大众小众，主流非主流，现在田馥甄都来走非主流了，而苏打绿却非常主流，自己重新出发的时候没有想过要达到什么样的高度，而是踏实做到自己这个年龄该做的事情。所以乐坛教父李宗盛（微博）帮他制作的《原色》就是十足的“成人音乐”，不是冲着低龄幼齿年轻粉丝去的，不讨好市场，而是有一定生活历练的人才能去体会和琢磨的有质感、有沉淀的音乐。
　　以这个概念去统筹，不难看出孙燕姿（微博）的复出之作《是时候》，天后那英的《那又怎样》，汪峰（微博）继《春天里》呐喊之后的海量双张唱片《生无所求》，以及年近五旬的黄耀明的《拂了一身还满》，包括周华健那种“动了我的情乱了你的心，蓦然回首是谁的人生”自况意味的《花旦》，都是非常考究又合乎歌手身份和自身生活阅历的“成人音乐”，就宛如李宗盛收获金曲奖年度歌曲的《给自己的歌》一样，音乐人至少还可以对自己掏心掏肺。
　　而有了“成人音乐”这个概念，就可以对照出天王周杰伦以及各色偶像歌手们做的都还是“幼齿音乐”，尤其已经三四十岁装嫩卖萌的就更显得雷人。而在“成人”方面本是擅长的独立音乐以及摇滚乐，2011年也没有太亮眼的作品，左小祖咒和陈升两个老男人勾搭到一起，各自给出的新专辑都还在程式之内；在貌似一潭死水的香港乐坛，黄贯中的《A小调 协奏曲》以及林一峰和黄馨的《花决》都有各自拥趸，但总体上还是精品欠奉，能够经历时间考验的歌曲更是罕有。另外戴佩妮的《回家路上》，以及五月天（微博）的《第二人生》，都试图在主流体制下凸显个性，但或者力有不逮，或者言过其实。纵观主流非主流，2011年是绝对的小年，并未出现黄小琥的《没那么简单》，或者是万能青年旅店那样霸气侧漏的惊喜之作。